The Crew & Black Summer – zdjęcia: Netflix
Udało nam się zdobyć ekskluzywny wywiad z kompozytorem muzyki Alekiem Puro, który opowiada o swoich dwóch projektach dla Netflix i procesie myślowym związanym z serialem telewizyjnym (który nie może bardziej się od siebie różnić). Inne osiągnięcia Puro obejmują Fosterowie , Sztuka radzenia sobie , Zły Tuńczyk I Potężni .
przedstawienie syna marnotrawnego
Alec Puro jest kompozytorem najnowszego serialu komediowego Netflix Załoga , tworząc retro rockowe melodie, które słyszymy w całej serii, najbardziej uwydatnione podczas chwytliwej głównej sekwencji tytułowej. Kiedy Puro nie nagrywa muzyki do serialu komediowego dla Netflix, jest całkowicie pochłonięty apokalipsą zombie, Czarne lato , który zaczyna strzelać na długo przed rozpoczęciem zdjęć do serialu. Aby dowiedzieć się więcej o procesie komponowania tych dwóch, bardzo różnych koncertów, rozmawialiśmy wyłącznie z Puro poniżej.
WYGRAŁ: Andy Fickman jest reżyserem Załoga . Czy możesz opowiedzieć o jego głównych nutach i o tym, jak według niego brzmiała partytura?
Andy Fickman to świetny reżyser! Jeśli chodzi o muzykę, w telewizji notatki i wskazówki twórcze otrzymuję głównie od prowadzącego/twórców programu. W tym przypadku bardzo blisko współpracowałem z Jeffem Lowellem, aby znaleźć brzmienie serialu i udoskonalić je, gdy odcinki zaczęły się zamykać. Od samego początku Jeff naprawdę chciał wprowadzić do tematu lekki akcent retro lub retro, a muzykę uzupełniać postać Kevina Jamesa, który od lat jest obecny w grach wyścigowych. Kończymy z mocnym, hardrockowym brzmieniem w stylu retro z lat 70., które nie tylko uzupełnia charakter Kevina, ale także tło serialu NASCAR.
WYGRAŁ: Załoga Tytuł główny i sekwencja napisów końcowych mają bardzo rockowy, ciężki gitarowy klimat. Czy sekwencja napisów końcowych jest po prostu rozszerzoną wersją napisów początkowych?
Kiedy już wybraliśmy odpowiedni klimat i ton głównego motywu tytułowego, zdecydowaliśmy się rozszerzyć go na dłuższy utwór, który mógłby odtwarzać napisy końcowe i stanowić zakończenie każdego odcinka.
WYGRAŁ: Załoga to 30-minutowy serial komediowy z wieloma kamerami. Czy w przypadku pokazów wielokamerowych istnieje specyficzna formuła, którą powinni kierować się kompozytorzy? W przeciwieństwie do dłuższych seriali typu horror Czarne lato.
Nie jestem pewien, czy istnieje konkretny przepis na muzykę do komedii z udziałem wielu kamer, ale zazwyczaj ogólny dźwięk serialu wywodzi się z głównego tematu tytułowego. W przypadku Załoga , kiedy już ustaliliśmy, jaki będzie główny temat tytułowy, udało mi się stworzyć mnóstwo podmotywów opartych na tym brzmieniu i wyczuciu wszystkich przejść i podkreśleń w programie.
WYGRAŁ: Załoga ma wiele szybkich hitów muzycznych. Czy każdy z tych hitów jest inny w każdym odcinku? Ile z nich stworzyłeś na potrzeby pierwszego sezonu?
Wszystkie przejścia partytur są różne w każdym odcinku i w większości przypadków nie są zbyt często wykorzystywane ponownie. Czasami, jeśli próbujemy przywołać motyw z innego odcinka, jeden z nich może zostać ponownie wykorzystany lub wymyślony na nowo. Myślę, że stworzyłem około sześćdziesięciu lub siedemdziesięciu różnych wskazówek przejściowych na pierwszy sezon.
WYGRAŁ: Załoga to oczywiście zupełnie inny program Czarne lato . Jak różnił się proces wstępnej punktacji tych programów? Co zrobiłeś przed rozpoczęciem pracy nad nimi?
Dla Załoga tak naprawdę zaczęliśmy od skupienia się na głównym temacie tytułu i ogólnym brzmieniu programu. Proces ten rozpoczął się na kilka miesięcy przed rozpoczęciem zdjęć do serialu. Odbyliśmy wiele kreatywnych rozmów i z nich napisałem wiele tematów w różnych kierunkach i nastrojach, dopóki nie zorientowaliśmy się, co będzie najlepsze dla serialu.
jak przesłać odpowiedzi do skarbca
Z Czarne lato Zaczynam też pisać na kilka miesięcy przed rozpoczęciem zdjęć, co zdecydowanie nie jest normą w przypadku godzinnych programów. Zwykle w programach godzinowych punktację zaczynasz oceniać, gdy odcinki są już prawie zamknięte i gotowe do emisji. Z Czarne lato Mam swobodę twórczą, dzięki której mogę naprawdę eksperymentować z różnymi dźwiękami i tonami, aby znaleźć to, co będzie najlepsze na daną porę roku. Odbywamy wstępną twórczą rozmowę, a potem przez kilka miesięcy eksperymentuję i piszę około dwudziestu trzy-czterominutowych utworów. Kiedy rozpoczynają montaż, te fragmenty nadają ton tematyczny i tempo każdego odcinka. Od tego momentu zaczynam punktować, aby zobrazować i komponować inne motywy i wskazówki w miarę upływu czasu.
WON: Czy możesz opowiedzieć o tym, jak zaangażowałeś się w Czarne lato ? Jak opisałbyś wynik dla Czarne lato ?
Hawaje Five-0 sezon 1
John Hyams, który stworzył ten serial, jest moim przyjacielem od lat. Zawsze chciałem pracować z Johnem, ale nigdy wcześniej nie miałem okazji Czarne lato . John jest wizjonerem i jestem szczęśliwy, że mam okazję z nim pracować Czarne lato !
Wynik za Czarne lato tworzy bardzo mroczny, klimatyczny i elektroniczny, ciężki pejzaż dźwiękowy. Z Czarne lato Stosuję bardziej minimalistyczne podejście do tematu, które moim zdaniem naprawdę pomaga ulepszyć to, co dzieje się na ekranie. Ściśle współpracuję z projektantami dźwięku w serialu, aby stworzyć spójny krajobraz dźwiękowy pomiędzy partyturą a projektem dźwięku, który nie odwraca uwagi od tego, co dzieje się w danej scenie, ale wzmacnia wszystko w realistyczny i przerażający sposób.
WON: Czy masz ulubiony moment muzyczny z pierwszego sezonu? Czarne lato ?
W odcinku Diner dotyczącym rozdziału Broń bardzo podobało mi się tworzenie prostej, ale skutecznej wskazówki, która oznaczała główny punkt zwrotny dla Rose ( Jamesa Kinga ), co zmienia jej trajektorię w serialu. Bardzo podoba mi się także to, że każda końcowa sekwencja napisów końcowych w każdym odcinku przedstawia w całości inny z moich tematów.
WYGRAŁ: Jak myślisz, jak Twój wynik będzie się różnić w sezon drugi , jeśli w ogóle?
Sezon drugi Czarne lato ma zupełnie nowy zestaw tematów, które odzwierciedlają nowe otoczenie i postacie w serialu. Opieram się także na poprzednich motywach z pierwszego sezonu, ale brzmienie serialu zdecydowanie ewoluowało, a w nowym sezonie jest jeszcze bardziej wyrafinowane i ukierunkowane.
WON: Czy było coś, o czym czytałeś w Internecie? Czarne lato to cię zaskoczyło?
Największą niespodzianką, jaką przeczytałem w Internecie, kiedy ukazał się pierwszy sezon, był post z Twittera Stephen King chwali serial . Powiedział, CZARNE LATO (Netflix): Właśnie wtedy, gdy myślisz, że zombie nie ma już strachu, pojawia się TO. Egzystencjalne piekło na przedmieściach, ogołocone do szpiku kości .
