„Ania na literę E” pojawiła się w serwisie Netflix 12 maja i jest częściowym oryginałem Netflix powstałym we współpracy z kanadyjską siecią CBC. Udało nam się porozmawiać z dwoma kompozytorami stojącymi za koncertem, Aminem Bhatią i Arim Posnerem.
Obaj kompozytorzy to weterani branży. Amin Bhatia pracował przy takich projektach jak seriale X Company, Flashpoint i Get Ed. Ari Posner pracował także nad X Company i Flashpoint, a także ma na koncie role w Supernoobs i programie Cartoon Network Johnny Test.
Serial Netflix, oparty na serii książek „Ania z Zielonego Wzgórza”, od razu stał się hitem, a fani pokochali jego autentyczność, uroczą grafikę i dźwięk. Spadł z 7 odcinkami z przedłużonym pierwszym odcinkiem, w którym występują Amybeth McNulty, Garaldine James, R.H. Thomson i Dalila Bela.
Poniżej znajdujemy odpowiedzi na niektóre z naszych palących pytań, a także staramy się wycisnąć nowe szczegóły na temat drugi sezon co nie zostało jeszcze potwierdzone.
Źródło zdjęcia: Scott Murdoch
Seria ta jest bardzo ponura w porównaniu do książek. Jak myślisz, jak można porównać te dwie rzeczy? Czy ciemniejszy ton miał wpływ na partyturę?
Tak, ciemniejszy ton z pewnością wpłynął na wybory muzyczne. Nowa wersja jest mroczniejsza niż poprzednie, ale jest też wiele beztroskich momentów, w których mogliśmy odkryć bardziej kapryśny ton.
Dla nas chodziło bardziej o obejrzenie wstępnej wersji i jej oddźwięk, a także o rozmowę z showrunnerką Moirą Walley Beckett i producentką Mirdandą DePencier na temat tego, jakiej ścieżki dźwiękowej oczekiwali. Od pierwszego dnia serial naprawdę nas zainspirował.
Jak indywidualne osobowości postaci wpłynęły na wynik?
Osobowość postaci zdecydowanie wpływa na wynik, ale także sceneria i okres. Istnieje również edycja obrazu i inne elementy dźwiękowe, takie jak dialogi i efekty specjalne. W większości przypadków zadawane jest pytanie: co musi zrobić muzyka, aby dokończyć wizję przedstawienia? W przypadku serii takich jak Ania przez E nasze podejście jest czasami bardzo minimalne i reagujemy wyłącznie na oszałamiające efekty wizualne PEI. Innym razem muzyka odgrywa bardziej znaczącą rolę, zapewniając napięcie lub energię, która zwiększa emocje danej sceny.
aneesa nigdy tego nie robiłem
Czy widziałeś wersję z 1985 roku z Megan Follows? Czy zmiana tonu pomiędzy nimi miała wpływ na waszą muzykę?
Oboje widzieliśmy oryginalną serię dawno temu, więc dobrze znaliśmy to brzmienie. Ale Moira i Miranda chciały bardzo autentycznego, celtyckiego klimatu, a także dramatycznego, XIX-wiecznego brzmienia. To nowe spojrzenie na Anne było niezwykle emocjonalne i intymne, poruszało bardzo poważne i ponadczasowe, uniwersalne problemy, które nie zawsze są poruszane w telewizji. Kiedy dowiedzieliśmy się, że dostaliśmy tę pracę, nie chcieliśmy wracać do starej serii, ponieważ poproszono nas o wyruszenie w zupełnie inną muzyczną podróż, więc tak zrobiliśmy.
Jakie były Twoje główne wyzwania podczas tworzenia ścieżki dźwiękowej do serialu takiego jak Ania na literę E?
Największym wyzwaniem był krótki czas realizacji. Odcinki kończono bardzo szybko, a praca z poprzednim kompozytorem straciła czas. Więc szybko rzuciliśmy się na ziemię i musieliśmy bardzo szybko nauczyć się stylu i słownictwa potrzebnego do partytury, która z jednej strony jest morska/celtycka, ale z drugiej klasyczna i dramatyczna.
Jak wygląda praca nad Anią z literą E w porównaniu z pracą nad innymi tytułami?
Muzycznie tekstury bardzo różnią się od X Company czy Flashpoint.
Dosłownie cofnęliśmy się o sto lat do instrumentów celtyckich i wiejskich
wschodnie wybrzeże. Nawet dramatyczne podkreślenie, które nie jest celtyckie, jest klasyką z XIX wieku, a nie z klasyką XX wieku. Więc teraz kradniemy od Beethovena zamiast od Strawińskiego, lol.
Pod względem dramatycznym partytura jest dość subtelna, znacznie bardziej subtelna niż w poprzednich projektach. Czasami skupiamy się na teksturach i skupiamy się tylko na jednym lub dwóch momentach wizualnych, zamiast przesuwać co kilka taktów, aby uchwycić akcję na ekranie. Ale potrzebnych jest także mnóstwo melodii, ponieważ prowadzący program naprawdę wolał wskazówki, które mogłyby działać samodzielnie jako utwory muzyczne. Ogólnie rzecz biorąc, w przypadku Anne jesteśmy znacznie mniejsi pod względem oprzyrządowania. Pisanie małych rzeczy to miła odmiana od rzeczy akcji, w które zaczynaliśmy się szufladkować. Małe jest nowym Dużym.
dziękuję, następny sezon serii 2
Jakieś wskazówki na temat tego, czego możemy się spodziewać w sezonie 2, jeśli zostanie to potwierdzone?
Cóż, jest tam kilka, powiedzmy, nierozwiązanych punktów fabuły. Gdybyśmy coś wiedzieli, nie chcielibyśmy zdradzać żadnych spoilerów. Ale szczerze mówiąc, nie możemy się doczekać, aby sami zobaczyć, co wydarzy się w drugim sezonie! Uważamy, że muzycznie będzie to kontynuacja tematów i pomysłów, które rozpoczęliśmy w pierwszym sezonie.
Ale w każdym odcinku zawsze pojawiają się nowe możliwości poszerzenia palety. Pisanie wariacji na tematy i rozwijanie ich lub ukrywanie w nowych motywach to świetna zabawa. Czasami piszemy wariacje na tematy innych osób.
Co oboje oglądacie teraz na Netfliksie?
ARI – House of Cards, Better Call Saul, dokumenty muzyczne, takie jak ten o Tomie Petty, a także The Eagles.
AMEN – House of Cards, Sense 8, Stranger Things, Louis C.K. i inni komicy, powtórki Star Trek…..i Ania przez E, lol. Musiałem sprawdzić, czy miks dźwięku jest dobry… i rzeczywiście jest!
Bardzo dziękujemy tej parze za poświęcenie czasu na udzielenie odpowiedzi na nasze pytania! Nie możemy się doczekać, aby zobaczyć ich dalszą pracę nad serialem.
