Zdjęcie: Carlos Rafael Rivera
Niedawno mieliśmy przyjemność rozmawiać o muzyce do najnowszego dramatu kryminalnego Netflix „Griselda” z dwukrotnym zdobywcą nagrody Emmy, kompozytorem Carlosem Rafaelem Riverą.
Gryzelda to limitowany serial kryminalny stworzony przez Carlo Bernarda, Ingrid Escajedę, Douga Miro i Erica Newmana. Serial wyreżyserował Andrés Baiz, a skomponował Carlos Rafael Rivera.
Sofía Vergara zagrała główną rolę Griseldy Blanco i była producentem wykonawczym.
Przed wyprawą na Griseldę Carlos Rafael Rivera pracował nad mini-westernowym dramatem Bezbożny i wirusowy dramat Gambit królowej .
jednoczęściowa akcja na żywo
Jak po raz pierwszy związałeś się z Gryzelda ?
Carlos: Dowiedziałem się o tym później, ale Griselda przyszła, bo Tori Fillat [Dyrektor ds. produkcji muzycznej Netflix] z Netfliksa, który współpracował ze mną przy kilku innych projektach, polecił mi zrobienie tego Ericowi Newmanowi, który jest producentem. Eric Newman zadzwonił do mnie, a znam Erica od lat, ponieważ byłem mentorem jego ojca, Randy’ego Newmana, i to cud, że w ogóle mogę wymienić jego imię, nie brzmiąc tak, jakbym cię okłamywał. Ale udało mi się zostać jego mentorem poprzez USC [Uniwersytet Południowej Kalifornii] kiedy byłem tam studentem, ponieważ realizowali program mentorski. Mogłem po prostu chodzić na sesje i patrzeć, jak pracuje. Utrzymywaliśmy kontakt przez lata, a znam tego człowieka od prawie 20 lat i czasami odbiera moje telefony. To świetnie.
Ale tak czy inaczej, chodzi o to, że jego syn jest producentem. I pracował nad tym programem. A on do mnie zadzwonił i zapytał, czy chcę to zrobić. I tak rozpoczęliśmy pracę. A potem zacząłem rozmawiać z reżyserem Andi Baizem i było to po prostu wspaniałe doświadczenie.
Jak opisałbyś swoją ocenę serialu?
Carlos: To zrodziło się z moich rozmów z Andi Baizem. Szukaliśmy czegoś, co odzwierciedliłoby czas, czyli lata 70. i 80. XX wieku. A to historia o narkotykach, więc zawsze myślę o Człowieku z Blizną. To film, którego dorastałem jako wielki fan i który zawiera dużo muzyki syntezatorowej. Zasadniczo zaczęliśmy od playlisty, którą [Andi] stworzył z muzyką syntezatorową i którą mi przesłał. Potem o tym rozmawialiśmy, ale nic nie napisałem. Rozmawialiśmy, co było zabawne.
Bo nie było Hej, napisz coś i powiedz mi, a ja dam znać, co myślę, co zwykle się dzieje. Tym razem było to coś więcej, porozmawiajmy o tym dalej. Zobaczmy, czy uda nam się znaleźć to, o czym mówimy. Playlista była niesamowita. Potem zaczęliśmy rozmawiać o muzyce klasycznej, a on stworzył playlistę z muzyką klasyczną. A kiedy to usłyszałem, pomyślałem: stary, to mogłoby być – ponieważ to zawsze jest ważniejsze niż życie.
Kiedy masz tego rodzaju historie, postacie takie jak ta, czyta się je jak kłamstwo, a ich historie, które opowiadasz komuś innemu i dzielisz się z kimś innym, a oni pytają: co!? Ona… Co ona zrobiła!? Musisz więc pomyśleć muzycznie, że pisanie muzyki, która pasuje do rzeczy większych niż życie, może być błędem. Możesz też zagrać wynik powściągliwy.
Ale doszliśmy do wniosku, dlaczego nie sprawić, by stał się operacyjny? A co jeśli potraktujemy jej historię jak opowieść operową?I z tego pomysłu narodziła się muzyka.
Gryzelda. Sofia Vergara jako Griselda w 101 odcinku Griselda. Kr. Dzięki uprzejmości Netflix © 2023
Jacob: Ona [Griselda] zdecydowanie wydawała się większa niż życie i muzyka to odzwierciedlała. Myślę, że w przypadku wielu postaci wydawały się większe niż na żywo.
Carlos: Tak, nie, było świetnie, stary. Ponieważ, mam na myśli, że niektórzy bohaterowie, w których się zakochałem,w serialu widzimy postać o imieniu Rivi. Za każdym razem, gdy robiłem z nim scenę, nie mogłem się doczekać pracy nad nią, ponieważ on przeżuwa scenerię.Sczasami rzeczy są tak przesadzone, że nie czytają w ten sposób.Po prostu czytali. I można by pomyśleć, że to zła droga. Ale wyglądało to tak, jakbyśmy się dobrze bawiliproces opowiadania historii.
Dzięki tym wszystkim postaciom możesz jeszcze bardziej ich uderzyć. Bo jeśli myślisz o muzyce operowej, to jest to klawesyn i chór, trop.Za każdym razem, gdy wyobrażasz sobie słowo chór, prawdopodobnie myślisz o epickim, prawda?Więc chór był jego częścią.
Mieliśmy chór z orkiestrą. Wtedy pojawił się pomysł na klawesyn w epoce klasycznej; podczas opery, kiedy ktoś robił ekspozycję postaci lub postać zaczynałaby dawać wykłady, robiliby tak zwany recytatyw,co jest jak klawesyn grający akord,to kontinuum,grają i idą, teraz przejdziemy do rzeczy *imituje akord*. Ta idea przyświecała jej przemówieniom, ponieważ ona je wygłaszała, a co by było, gdyby towarzyszył im klawesyn? Najważniejsze, że Andy się w to zaangażował.Nie rozmawialibyśmy o tym, gdyby on się tym nie interesował.Nie wiem, o czym mielibyśmy rozmawiać. Ale to nie byłaby opera.
Dlatego zawsze ważne jest dla mnie, aby się tym podzielić, ponieważ zazwyczaj jest to proces oparty na współpracy. To nie tak, że pójdę, cóż, zrobimy operę. Nie, to była współpraca proces.Zanim zacząłem pisać, byliśmy już mentalnie połączenii stamtąd po prostu wystartowało.
Jacob: Jak na ironię, wspominasz o Rivim, ponieważ słuchałem ścieżki dźwiękowej po tym, jak pochłonąłem wszystkie sześć odcinków. Kiedy przeglądałem motywy poszczególnych bohaterów, ten, który przykuł moją uwagę, to Rivi. To prawie bezczelne, ale natychmiast cię do niego przyciągało, gdy jego postać pojawiała się na ekranie.
Carlos: Myślę, że to [Martín Rodríguez] praktycznie nieznany aktor. Myślę, że duża część obsady jest praktycznie nieznana, przynajmniej amerykańskiej lub w pewnym sensie globalnej publiczności. Niektórzy z nich pracowali całkiem sporo w telewizji latynoamerykańskiej.Wiesz, myślę, że miał około 1000 obserwujących na Instagramie. I nie mogę się doczekać, żeby zobaczyćgdzie teraz jest.
Prawdopodobnie ma 10 000 i przez weekend. Mam nadzieję, że będzie nadal pracowałponieważ zostałem fanem. Przecież takie aktorstwo jest popełnione. I to jest doskonałewydajność.Nie chcę mówić tylko o jego występie. Sofia Vergara zabiłem to i nie sądzę, że otrzymalibyśmy te wywiady oraz wsparcie ze strony Netflix, gdyby nie spełniła swojej roli. Ponieważ jajak każdy miałby obawy z samego założenia. Son jest znany z komedii, wiesz, a potem ona wchodzi w ten świat inagle, kiedy oglądałem dzienniki, pomyślałem: Och, stary, ja też naprawdę szanuję wizję Andi Baiza.
Mają doświadczenie z Narcos, on i Eric Newman. Istnieje więc naprawdę jasne zrozumienie rzemiosła i jak opowiedzieć historię narkotykową. A tutaj jest prawie tak, jakby się podniosłyi wyciągnął z niego kilka fantastycznych elementów i wspierał jej występ, w którym wystąpiła dostarczony.Więc nigdy nie wiadomo jak się sprawy potoczą. I byłem podekscytowany, jeśli w ogóle, tym, że zaczynam być częścią czegoś, co wydawało się wyjątkowe.
Nie wiedziałem, czy ludzie będą to pić tak jak ty. Byłem po prostu dumny, że pomyślałem: „O mój Boże, zaangażowaliśmy się, podjęliśmy wiele ryzyka,od muzyki po wszystko inne, co wymyślił Andi. Bez wątpienia jestem teraz wielkim fanem Andi Baiza.
Zdjęcie: Martín Rodríguez jako Rivi – Netflix
Jacob: Jeśli chodzi o muzykę, wygląda na to, że mamy do czynienia z dużym wspólnym wysiłkiem. Czy było dużo miejsca na eksperymenty?
Carlos: Wiesz, to dziwne, bo zwykle mamy tak zwane sesje plamienia, ale to jest pokazywanie i opowiadanie. Jesteś na etapie postprodukcji i raz w tygodniu spotykasz się z showrunnerem lub reżyserem oraz kimkolwiek, kto wyraża aprobatę, i przekazujesz im wskazówki, jakie masz. Mają spotkanie z muzyką, potem będą mieli spotkanie z dźwiękiem, i będą mieli spotkanie z efektami wizualnymi, i będą mieli spotkanie z, no wiecie, różnymi zespołami zajmującymi się postprodukcją. Lubię to opisywać, jakby to było oko Saurona, wiesz, ponieważ tam stoisz i nagle oko Saurona zwraca się na ciebie, a ty *wzdychasz* i w w tak krótkim czasie powiedzą: „Tak, podoba mi się to”. Nie podoba mi się to. Tak, podoba mi się to. Nie podoba mi się to. Podoba mi się to. Nie podoba mi się to.
To bardzo normalny proces, że to, co robimy, ma charakter rewizjonistyczny. Napiszę coś, a oni powiedzą: „Tak, ale nie podoba mi się zakończenie”. OK, cóż, wymyślimy inne zakończenie. I spotykamy się za tydzień. Mamy nowe wskazówki i rewizję zakończenia. Czy to ma sens? To rodzaj procesu.
To była sprawa z jednorożcem, ponieważ konfiguracja jest taka, że pierwsza scena przedstawienia po tym, jak już rozmawialiśmy o operze, i to wszystko była pierwszą sceną, którą skomponowałem, ale on mi to wysłał i on mi to wysłał Idę. Nie sądzę, żeby do tego potrzebna była muzyka, chcę tylko, żebyś to sprawdził. Dzięki temu można poznać charakter tej postaci i jej rozpaczliwą sytuację. Znałem tę historię. Przeczytałbym scenariusze, ale on mówi: „Chcę, żebyś wyczuł, w jaki sposób ona nadaje ton. Pomyślałem: to jest niesamowite; Po pierwsze jestem fanem. Więc otrzymywanie dzienników lub dostęp do różnych rzeczy jest jak *wzdycha*. Czuję się, jakbym wśliznął się na tył zestawu, czy coś. To uczucie nigdy nie zniknęło.
Więc wszedłem, zrozumiałem tę scenę i kiedy ją oglądałem, jest moment, kiedy jej dłoń ukazuje się we krwi, gdy wchodzi po schodach, i w pewnym sensie zatrzymuje się na jej dłoni. Miałem telefon i zawsze pisałem na różne sposoby, na przykład na pianinie, ale zazwyczaj śpiewałem do sceny do telefonu, żeby wywołać instynktowną reakcję. Więc nagle, kiedy zobaczyłem tę rękę, pomyślałem *imituje instrument* potem nagle zamilkłem, a potem zrobiłem jeszcze jedno. Pomyślałem: „O cholera, to prawdopodobnie przesada, ale co tam, więc przeniosłem to na moją cyfrową stację roboczą audio DAW. A potem po prostu dopracowałem to do fortepianu, orkiestry, chóru, rożka angielskiego itp. I odesłałem go do niego [Andiego], wiesz, za kilka, dwa, trzy dni. Pomyślałem sobie: nie wiem, stary, może nie potrzeba muzyki, ale sprawdź; to chyba już przesada. Wiesz, co mam na myśli? Który spodziewał się odrzucenia lub rewizji, ale wrócił do mnie i bardzo mi się to spodobało. Pomyślałem: Nie ma mowy!? Po prostu się podekscytowałem, ponieważ swoboda twórcza była w tym przypadku wyjątkowa. Kiedy już mu się to spodobało i pokochał, otrzymałem bardzo niewiele notatek od Andiego. Były dwie notatki od Netflixa, a zazwyczaj jest ich dużo i nie jest to złe; to normalna część procesu.
Więc po prostu tam pojechaliśmy. Myślę, że wynika to z faktu, że bardzo ufali Andiemu, a on ufał mnie. Tak, wiem, że to się nie powtórzy, nawet gdybym miała z nim ponownie pracować, jeśli ma to sens.
Gryzelda. Sofia Vergara jako Griselda w 101 odcinku Griselda. Kr. © 2023 Elizabeth Morris/Netflix
Jacob: Ze względu na Erica Newmana i tych, którzy wcześniej pracowali przy „Narcos” i „Narcos: Meksyk”, spodziewałem się w muzyce bardziej latynoskiego akcentu, ale ścieżka dźwiękowa została mile zaskoczona. Dzięki temu historia wydawała się większa niż życie. Kiedy leci muzyka, zdajesz sobie sprawę, że ta kobieta to wielka sprawa.
Carlos: Tak, stary, to znaczy, powtarzam ci, jestem tak samo zaskoczony jak ty, że to zadziałało. Kiedy robisz te rzeczy, tworzysz łagodny dramat, swoją melodię do dramatu, prawda? Zawsze staram się chodzić na palcach wszędzie tam, gdzie pojawia się słowo „tandetny”. Ale zawsze można to usłyszeć we wstawce muzycznej. Z natury powoduje to potencjalne zamieszanie.
To przeszło moje oczekiwania, więc kiedy Andi zadziałało, byłem podekscytowany i zaufałem mu. Jest fajna sekwencja strzelanin dla Amilcara, gdy do czerwca jest ścigany. Kiedy zacząłem to pisać, myślałem, że to odrzuci, ponieważ było w pełni klasyczne. Czy to trochę tandetne? Zastanawiałem się, czy nie posunąłem się za daleko. Ale on na to pozwolił i pojechaliśmy tam; Jeszcze nie wiem, ale cieszę się, że to działa na ludzi.
Więc znowu jest to dziwne, ponieważ próbuję przekazać, że nie ma do tego zaufania. To prawie jak ryzyko, które podejmujesz. Miałem powiedzieć: „O tak”, a potem zrobiliśmy klasykę… nie, stary, miałem szczęście, że Andi się zgodził, a potem tak zostało i teraz tutaj o tym rozmawiamy.
Więc dziękuję, stary. Doceniam, że ci się podoba, wiesz, bardziej niż cokolwiek innego. To oznacza dla mnie cały świat, stary.
Zdjęcie: Juliana Aidén Martinez jako June – Netflix
Jacob: To był świetny wynik. To, co sprawdziło się dobrze, to połączenie muzyki klubowej z końca lat 70. i wczesnych 80., uzyskując potężną ścieżkę dźwiękową do poważniejszych momentów. Kontrast zadziałał dobrze.
Carlos: Tak, to był nadzór muzyczny Lizy Richardson. Ideą wybranych i przejrzystych piosenek jest to, że słuchasz epoki, która jest bardzo dobrze przedstawiona przez jej muzykę. To był drugi powód, dla którego stworzenie ścieżki dźwiękowej na syntezatorze mogło nie zadziałać, kiedy o tym rozmawialiśmy: piosenki umieszczały nas w tym czasie i miejscu, dbając o to za nas. Zatem partytura mogłaby zaryzykować i przenieść się do epoki klasycznej, po prostu zagrać operowo.
Co najbardziej zainspirowało Cię do kontynuowania kariery kompozytorskiej?
Carlos: Od małego kochałem muzykę. Brałem lekcje gry na fortepianie, gdy miałem sześć lat, ale potem przeprowadziliśmy się z Gwatemali do Kostaryki. Potem to się w końcu skończyło i pojechałem do Panamy. Mój tata chciał grać na gitarze, bo jest świetnym piosenkarzem. Był fantastycznym piosenkarzem muzyki kubańskiej, po prostu nie śpiewał nikomu w salonie i nie krzyczał. Nie byłem, wiesz? Nawet nikt z nas. Nie wiem nawet, czy moje dzieci będą kiedykolwiek miały ten naturalny, piękny głos tenorowy, jaki miał on.
ile serii pamiętników wampirów
Chciał więc nauczyć się grać na gitarze, a potem namówił mojego brata, mnie i siebie, na lekcje gry na gitarze w Panamie. Następnie zacząłem robić wagę. Jednak mój brat nie dotrzymał kroku, mój tata prawie w ogóle tego nie zrobił, a ja po prostu ważyłem.
Potem przeprowadziliśmy się do Kostaryki, a mój brat, wykorzystując to, czego się nauczył, przejął grę na basie i dołączył do zespołu. Był ode mnie starszy o cztery lata. Więc dalej grałem na gitarze, ale on mnie nie wpuścił; Miałem jakieś 13 lat, a on miał 17 i był zajęty spędzaniem czasu ze swoim zespołem. Człowieku, zespół nazywał się Radical Trip i była to fajna sprawa.
Więc przeprowadziliśmy się do Miami, a ja byłem coraz starszy i dalej grałem, bawiłem się i bawiłem. Potem utworzyliśmy razem zespół, grający dużo progresywnego rocka, jak takie zespoły jak Rush i wszystkie zespoły z lat 80., które zaczynaliśmy. Potem staliśmy się zespołem grającym covery, więc to robiłem. Ale kiedy zacząłem pisać piosenki z bratem, było to coś kreatywnego; to był ten rodzaj impulsu, jaki miałem, och, to jest fajne. Możemy pisać piosenki, stary. Potem poszedłem na studia i zacząłem interesować się muzyką klasyczną.
Ale rzeczy, które mnie zainspirowały, szczerze mówiąc, mój brat i ja jestem tak stary, że mieliśmy Betamax w Ameryce Środkowej. I nagrywaliśmy filmy. Wcześniej nagrywaliśmy filmy na naszych magnetofonach i słuchaliśmy filmów w naszym pokoju na kasecie. Słuchaliśmy więc Wielkiego napadu na pociąg do Star Trek: Wrath of Khan; mówimy o filmach z lat 80. i 70. XX wieku. Zatem muzyka i tego rodzaju doświadczenia ustne zawsze pomagały. Wiesz, nawet nie wiem, że odpowiedziałem na pytanie.
Gryzelda. Sofia Vergara jako Griselda w 101 odcinku Griselda. Kr. © 2023 Elizabeth Morris/Netflix
Jacob: Odpowiedziałeś wspaniale. Jedną ze szczęśliwych rzeczy, jakie zdarza mi się przeprowadzać wywiady z kompozytorami takimi jak Ty, jest naturalna miłość do rzemiosła, która zawsze daje o sobie znać. Zawsze wspaniale jest usłyszeć, co zapoczątkowało tę podróż dla kogoś takiego jak Ty.
Carlos: Och, stary, nie, tak, na pewno. Płakałam słuchając różnych rzeczy. Mam na myśli, że był to zdecydowanie aspekt emocjonalny, po prostu przeprowadzka do Stanów Zjednoczonych i nigdy nie myślałem, że mi się to uda. Wierzyłem też, że kompozytorzy i muzycy urodzili się na innych wyspach lub mogli pochodzić z różnych planet. Pamiętam, że widziałem reklamę gitary Fender i pomyślałem: czekaj… możesz to kupić!? Możesz to kupić!? Jakbym w ogóle nie mógł pojąć zdobycia instrumentu, uczenia się i wspinania się na szczyt. Dopiero w Stanach Zjednoczonych zaczęliśmy grać w zespołach, a potem, kiedy przeprowadziłem się do Los Angeles, poznałem reżysera.
Dosłownie wpadłam w szał. Miałem wrażenie, że ja i moje wychowanie są inni ludzie; są po prostu kolejną klasą kosmitów, dosłownie. Dlatego normalizacja tego i uświadomienie sobie, że jest to możliwe, zajęło dużo czasu. Czuję się szczęśliwy. Ale w środku nadal przez większość czasu wariuję, gdy spotykam ludzi i muzyków, których szanuję i kocham, lub, wiesz, jest ta rzecz „najpierw fan”, której nigdy nie opuszczam. I jestem za to wdzięczny.
Jacob: A zatem, skoro akcja serialu rozgrywa się w Miami i niektórych częściach Kolumbii, czy muzyka z tych miejsc ma jakiś wpływ?
Carlos: Tak! To znaczy, zanim zająłem się filmem, miałem szczęście jakieś 12 lat temu, kiedy studiowałem muzykę klasyczną. Poszedłem więc na uniwersytet i obroniłem doktorat z kompozycji klasycznej. Ale to, co pisałem, to muzyka mająca wpływy z Ameryki Łacińskiej.
Próbowałem to zrozumieć, bo zrodziło się od mojego taty, który puszczał w domu muzykę kubańską, prawda? Więc grał Benny'ego Moré i wszystkie kubańskie rzeczy. I pomyślałem: ach, stary, chciałem po prostu posłuchać Bostonu, Journey, czy jakichkolwiek innych zespołów, wiesz? Byłem antykulturowy. Byłem tak samo zamerykanizowany, jak tylko mogłem być w Ameryce Środkowej. Słuchałem zespołów rockowych z moimi braćmi i siostrą.
Kiedy więc byłem na studiach i zacząłem studiować muzykę, nagle zwróciłem uwagę na ten kubański utwór z clave i klaskałem. Teraz w Miami jest wielu kubańskich muzyków. Oni są jak Człowiek, ty na pewno nie jesteś Kubańczykiem, a ja na to: jestem w połowie Kubańczykiem! Moja mama pochodzi z Gwatemali, a mój tata jest Kubańczykiem! Wtedy powiedziano mi, że klaskam w złym rytmie. Pomyślałem: co masz na myśli, mówiąc, że to zły rytm? Klaskałem pod koniec czwartej, kiedy miałem klaskać pod koniec pierwszej, czyli potem. Zatem w tym momencie rytmu sztuczka i zrozumienie, jak to działa, oraz fakt, że dorastałem, słuchając rytmu w określony sposób i że nie był on prawidłowy, były oszałamiające. I to jest świetne, to przykład tego, co dzieje się w muzyce rock and rolla i muzyce w ogóle.
Zespoły takie jak Rush mają w swojej muzyce metrum mieszane, ale wiesz, początek Jailbreak 74 ACDC, kiedy słuchasz tego, wiesz, tego małego momentu, kiedy rytm zostaje odwrócony. Albo „Pocałuj tę żabę” z Petera Gabriala; Kiedy słuchasz początku, większość ludzi nie jest w stanie nadążać za momentem, w którym jest spadek. To samo przydarzyło mi się z muzyką kubańską. Kiedy to się stało, poszedłem do króliczej nory i zacząłem słuchać i uczyć się różnych rzeczy o Wawanko, Rumbie, Rumbie Columbia i wszystkich tych różnych rytmach. Kiedy więc pisałem muzykę klasyczną, zacząłem na nią wpływać, ponieważ byłem zafascynowany. Kiedy rozszerzyło się na rytmy Ameryki Łacińskiej, od Meksyku po Argentynę i narodziny tanga, skąd wziął się ten rytm? To z tego rytmu wywodzi się, o mój Boże, rytm habanero wpłynął na jazz. To znaczy, cała ta sprawa się przede mną otworzyła.
To długa odpowiedź, przepraszam. Ale kiedy pomyślisz o tym, kiedy będziesz mógł dać koncert, będziesz tworzyć muzykę kulturalną i zawsze będziesz chciał ją szanować. Chcesz to przestudiować na tyle, żeby nie było. Och, po prostu nałożę na to clave. wiesz, to tak, jakby to było kubańskie, a ty rozumiesz i szanujesz, skąd pochodzi. Kiedy więc słyszysz rytmy, są one uzasadnione, autentyczne lub służą historii w sposób, który nie jest nachalny. To jest drugi problem.
Jacob: Mogę więc sobie wyobrazić dla niewprawnego ucha, że może to przeszło komuś przez głowę. Ale jeśli ktoś taki jak ty i inni profesjonaliści słuchają Twojej partytury lub wtrącają coś całkowicie obcego w stosunku do napisanego przez Ciebie utworu muzycznego, wychwyci to. Mówią: OK, dlaczego on to zrobił?
ile jest piosenek Taylor Swift
Carlos: To wyrwie ich z historii, zupełnie jak wtedy, gdy oglądasz zagraniczną produkcję, w której pokazują osobę mówiącą na przykład z brytyjskim akcentem, a ty mówisz: „To nie jest Brytyjczyk”. ! O mój Boże, to żenujące. Więc wiecie, jak powinien brzmieć głos, śpiew, śpiew, pieśń głosu i rytmy. Kiedy się mylą, rzucają się na ciebie i usuwają z historii, prawda? To samo dotyczy muzyki. Dlatego zawsze staraj się okazywać szacunek i nie wyrywać ludzi muzycznie z historii tylko dlatego, że, no wiesz, nie wykonałeś swojej pracy. I myślę, że naprawdę w to wierzę.
Jacob: Ponieważ wyobrażam sobie, że jeśli nie jesteś z Ameryki Południowej lub Środkowej, dla niewprawnego ucha wiele z tych dźwięków będzie bardzo podobnych. Ale jak powiedziałeś, jest muzyka kubańska, kostarykańska i argentyńska i myślę, że można ją porównać do muzyki w Ameryce, na przykład rapu z lat 90. Jeśli nie znasz muzyki, rap z Zachodniego i Wschodniego Wybrzeża brzmiałby tak samo.
Carlos: Tak. To znaczy, o to chodzi; to język narodowy, na który zwracasz uwagę. Jak powiedzieć to w taki sposób, aby mieć wrażenie, że nikt nie podniesie ręki lub po prostu się wkurzy i nie opublikuje o tym w Internecie. Zwykle tak się dzieje. Więc nie pomylili się aż tak bardzo, ani nie poszli tak źle jak obsada, przynajmniej nikt tak nie mówi w Barranquilla, Medellin, Bogocie czy gdziekolwiek to jest. O to właśnie chodzi: reżyser też jest Kolumbijczykiem, więc stawiasz na to, co najlepsze, lub starasz się autentycznie zrozumieć historię. Są jednak rzeczy, o których nie wiem w tym świecie: budżet, obsada, dostępność itp.
Jestem więc pewien, że istnieją inne ograniczenia tego rodzaju. A jeśli pracujesz w idealnym świecie, wszyscy grający daną rolę są z tego miejsca i są piękni, ale to nie jest rzeczywistość. Wiesz, że to wszystko też jest fałszywe. Wszystko, co tu robimy, jest iluzją, począwszy od scenografii, poprzez grę aktorską, postacie, a skończywszy na czasie i miejscu, ponieważ staje się częścią tej wielkiej iluzji. To opowiadanie historii; ma mnie odciągnąć od rzeczywistości. To właśnie powinniśmy spróbować zrobić.
Co możesz nam powiedzieć o kolejnym projekcie, nad którym pracowałeś, monsieur Spade?
Carlos: Pana Spade nie ma. Teraz wychodzi co tydzień na AMC. To Clive Owen i Scott Frank, z którym pracowałem Gambit królowej . Dostępna jest także ścieżka dźwiękowa i ścieżka dźwiękowa. Jest to film noir. A jeśli mowa o pisaniu jego badań, przeprowadziłem wiele badań, aby upewnić się, że zwracam na nie uwagę. Szanowałem gatunek, z którego wywodził się Monsieur Spade, ponieważ opierał się na postaci z Sokoła maltańskiego, autora Dashiella Hammetta i Sama Spade’a jako bohatera.
Myślę więc, że Scott zrobił z Tomem Fontaną kontynuację tej historii, ale poruszyli go jako bardziej emeryta w Basile we Francji, w latach 60., po wojnie w Algierii. To więc bardzo złożony scenariusz, ale on po prostu stara się wieść spokojne życie. I oczywiście problemy podążają za Samem Spade'em. Dlatego, wiesz, mamy trąbkę, pomysł ścieżek dźwiękowych i muzyki noir, a co ważniejsze, koncepcję monotematyczną, która jest czymś w rodzaju jednej rzeczy, która gra przez cały czas. To zwykle normalne w opowiadaniu historii noir. Jednak różnica jest taka, że, wiesz, oglądamy około sześciu odcinków, podczas gdy zwykle te w filmach trwają około półtorej godziny, dwóch godzin.
Nie można posunąć się tak daleko, nie wyczerpując jednego tematu, ponieważ ludzie chcą, no wiesz, rzucić czymś w telewizor, czy cokolwiek innego w ich telefonie. Nie wiem, ile zużywają. I tak musisz robić odmiany. Ale intencja jest. I to było w pewnym sensie świetna zabawa. Bardzo różni się od świata opery, Griseldy.
Oglądałeś Griseldę? Jakie są Twoje przemyślenia na temat wyniku? Daj nam znać w komentarzach poniżej!
